诚心发问，为什么欧美三四线音乐人不来华语乐坛虐菜赚钱？

那个皇后乐队，之前来大陆开过演唱会的，然后就进个梅奔票都卖不完，还没开巡演。

对，就是你们知道的那个皇后乐队，正版的，不是致敬，2016年来的，人家可不是三四线，就这，梅奔都卖不完，好笑吗?

你觉得像他们这种咖位的，缺钱吗?我告诉你，很多老外都是如果有人帮他们把演出在海外组织起来，秀费都可以打折甚至不要。真正的音乐人很多都是很乐意把自己的音乐往世界范围推广的，他的歌被人听被人喜欢就很高兴，很多人并不纯粹为了钱才做音乐，钱并不可以完全打动他们，但是连钱都不付。。高质量的音乐以及舞台背后那必然要成本呀。如果动员力只能开个几千人的场子甚至几千人的都开不到，不想来丢人罢了。

连皇后都卖不动，想来难道不掂量下自己是个什么玩意么。捞金，哪里有“金”?

皇后去日本开的可都是大的多的场子，进过5万多人东蛋的，要知道日本全国才多少人，中国全国有多少人。只是人家日本观众买票的多罢了。

很多自称很喜欢音乐的“粉丝”，其实全是白嫖的，真的到他们发力买票贡献消费力的时候人都不见了，论坛上倒是一个个怼天怼地似乎自己人很多的样子。

主办管这个吗?主办只管演唱会票卖不卖的出去。你们看不起的爱豆系倒是都挺能买的，所以主办给他们曝光给他们资源呀。华语流量好的也都是付费观众花钱买出来的。

中国这边主要是市场“乱”，并不是绝对的多金。商演秀费和一些幕后赛道靠着古风原耽等等衍生品等收入还行。但是这些赛道吧，商演几乎都是一些很败路人缘的场子，早年的房地产开盘到现在的郑志资源变现音乐节，这种都是很缺钱的人去的。当然你秀费多到一定程度有钱能使鬼推磨，比如马云就找的起泰勒斯威夫特。但是这种没有变现模型，不求投资回报的商业活动能有多少?不能自负盈亏这个生态就不健康，就不可能长期存在。所以即使有钱如马云，人家也就请过一次泰勒斯威夫特。

走幕后赛道，商业音乐一首一般就万把块，你大陆演唱会票都卖不出去，这个虚伪的免费流量都还不如找个网红唱作人，起码人家写完歌发个社媒粉丝都还能进来冲一冲。水平不水平真不重要，资本主义世界还不是一样看你cd卖的好不好演唱会有没人看。所谓的身价，也就是秀费，和演唱会票房动员力绝对正相关。这种的甲方一般要不是不如自己的贴牌音乐人要不就游戏cm之类，这种能挣票房分红的大佬一般也看不上(何况人家主要是幕前不是幕后)，不缺这个小钱，不值得丢这个人。

还有个很大的问题就是你怎么给人家付美金?你怎么找外语专业人才去对接?能做涉外项目的都要专业英语，也就是专业水平+英语能力，专业水平甚至权重更大，这还不是一般只会英语不懂专业流程的商务能接的，所以请的团队要求更高。欧美系我没那么了解，办日系的很多水平极差，我去办都比有的主办策划能力强。而办涉外还要专门的批文批，成本和风险也天生也高于华语。欧美据我所知北京是办不了的(日系可以，批文相对好下)，只能去除北京的其他地区。

而涉外的核心票房一般是上海＞北京＞广州(一般香港办了就不考虑广东了，大多数团队涉外都优先选香港)。北京去不了合计票房就可以说很惨了，办不出巡演就意味着不能摊薄单次演出的成本。其他城市吗哈哈哈。我反正见过上海500人卖完甚至抢不到票，成都就卖两三排的(一排顶多三十人吧w)。