中国、韩国、日本人的二次元画风有什么样的特征？

——7月1日更新：更多图片

只说插画，这是三国顶流画师的作品：

モ誰代表着新一代脱离金亨泰风格的韩国画师，走向了与传统韩式风格完全不同的另一个极端：柔和清爽，饱和度低，透视感强

藤原则是代表着日本精细作画派：不仅是人物的衣物褶皱，小配饰，场景物件乃至镜子里反射的全都要刻画；插图感强，细节非常丰富

蘑菇有着让人一眼觉得科班出身的绘画表现：有限的色彩与强烈的光影，镜头感强，人物线条的素描感

顶流创作者的作品主要还是体现的是自己的特色，所以我还是以更多其他创作者的作品举例

重点：因为发达的传媒和成熟的产业，实际上现在绝大多数的插画都分辨不出其创作者来自什么地方

中国：

10年代起许多独立画师开创了各种细分画风。到了18年之后，更加专业的二次元绘画学校出现，与如日中天的二次元手游美术形成产业上的循环。传统绘画/游戏CG行业的创作者也陆续加入二次元插画的赛道，无论是二次元绘画的完成度，精细度，还有行业内标准都卷到了极致

中国创作者的画风多种多样，很多都有着浓烈的学院派风格，即使是数位画也有很强的纸笔感

关键字：学院派，厚涂风格，造型与表现

韩国：

韩国实在太小了。小到一个画师能引导整个国家二次元画风的走向——曾经是金亨泰，现在有可能是モ誰。

モ誰给插画界带来了一股新风。但目前韩国的二次元插画很难说有什么统一的特点；作品也以同人创作为主，原创相对较少

关键字：金亨泰，モ誰，立绘感

日本：

作为二次元插画的起源地，风格之多变让人叹止。日本创作者的一些特质是其他地区少有的：基于现实的创作，潮流的设计感，强烈的动画原画 / 黑白漫画质感，以及对“可爱”的追求

要看一幅画的作者是不是日本人，最准确的方法还是看图里是否有日语或日本特色场景

关键字：动画/漫画原画，设计感，现实关联性