古人看春宫图真的会有感觉吗？

因人而异。

明代隆庆皇帝即位后沉湎房事，将宫内杯盘碗碟全部绘制上春宫图。某日时任首辅的高拱和次辅张居正在宫里吃早餐，高拱连换三个碗喝粥，但碗上皆有春宫图，羞得他耳红面赤，最后弃粥而吃不用碗的点心。反观张居正则毫无感觉，若无其事用春宫图的碗该吃吃该喝喝。

现代人自幼受电视与网络熏陶，人均老司机，阈值高了看古代春宫图没感觉属于正常，只会觉得其中大多数构图流于程式、设色千篇一律、造型失实、刻画放水，难以吸引观者眼球。更别说明清时的春宫图里的女子大多还是裹小脚，甚至有点让人觉得倒胃口。

但如果受众换成从小不出阁门，只知刺绣背女德的古代地主家小姐们，效果就不一样了。清代小说《肉蒲团》里的未央生，娶了一位漂亮的大小姐，但是她对男女之事一窍不通，如泥朔木雕、毫无生趣。没办法，未央生只好去到书画铺买回来春宫册子作为学习资料，循循善诱之下新婚妻子果然开了窍，解锁了不少姿势。而未央生还是属于古代书生里玩得花的渣男存在，更多的书生则是一心卷考科，对两性知识的了解不比大小姐们高多少，真到洞房花烛也是两眼一抹黑。前些年网上不是还有新闻，说有两个高学历的男女结婚多年没有怀孕去医院就诊，结果经过医生的检查女人竟然还是一个处女。

所以古代春宫图的意义不在于视觉感染力有多强，而在于破壁，将不便于大庭广众下高谈阔论的房事技巧含蓄转述于纸面之上，除了打破羞耻感与教唆外，不少春宫图还具有指导意义，如《素女经》内的九势篇和《洞玄子》内的“三十法”。这也是为什么春宫图经常会作为古代女子出阁陪嫁之物，被称为压箱底之“女儿图”的原因。

最后，古代的春宫图还兼具辟邪镇宅防火等功效，顾客买回来也不一定是为了当小黄图看嘛。