宫崎骏为什么讨厌手冢治虫?

不只是宫崎骏讨厌手冢治虫，那会很多从业者都讨厌手冢治虫，正如现在的画师们讨厌ai

铁壁阿童木动画播出时，没有收获业界的赞誉，反而遭到了口诛笔伐。

其作者手冢治虫，半路出家、不守规矩，认为画面是故事的陪衬。他想了很多办法来节省动画的制作工期和成本，比如大幅度地减少细节、降低帧数、把片段反复播放、角色只动嘴等等。

这些行为在当时的动画人看来，简直大逆不道。阿童木画面廉价、水平低劣，根本算不上动画。为以示区分，他们把阿童木称之流称为“有限动画”；与之相对的，则是精耕细作的“全动画”。

“可悲的不是有限动画偷工减料，而是这种践踏艺术性的东西，被观众们欣然接受了。”

阿童木大获成功，创下了40%的电视收视率。

由于《铁臂阿童木》与电视台是以极低的价格签订的合同，这个价格直接影响了后续动画公司与电视台的合作。

经过市场教育后，大部分动画公司都开始学习手冢治虫的做法，进行降本增效。动画人的生存环境变得空前恶劣，降薪、裁员浪潮席卷业界。

彼时二十多岁的宫崎骏除了参与动画创作，还需要代表一线动画人与资本就工资待遇等问题进行抗争。

后来宫崎骏辗转多家公司，也没有与粗制滥造的有限动画进行妥协，最终成立了吉卜力工作室，守卫着全动作动画的信念与荣光。

手冢治虫死后，宫崎骏评价道:“我不想谈论手冢治虫的动画作品，他迄今的主张全部都是错误的。”

手冢治虫的内卷也并没有让自己尝到什么甜头，他自己的工作室甚至也给卷没了。

但历史却又选择了手冢治虫。

九十年代日本经济泡沫破裂，在这个经济不景气的时期，日本动画沿着手冢治虫的“错误道路”疯狂发展，把“如何省钱”研究出了花。有限动画也摆脱了阿童木时期粗制滥造的标签，缔造了属于日本的2d动画霸权。

时至今日，依然有不少爱好者对上世纪的全动画心心念念，但大家也明白，那个时代终究是离我们远去了。