如何客观评价范曾这个人？

不可否认，范曾是当今知名度最高、影响力最大的画家之一，同时也是最富有的画家之一，曾连续多年高居“胡润艺术榜”前十名，作品屡次打破拍卖纪录。他擅长用“线性十八描”创作写意人物，以古代人物为主，其中，对“枯柴描”和“蚯蚓描”技法掌握得最为纯熟。

他的绘画特点鲜明，线条自带一种抑扬顿挫、蜿蜒曲折的艺术形态，画面的节奏感和质感都很突出，整体观之，有相当强的视觉冲击力。

当然，范曾作品的硬伤也显而易见，最明显的是缺乏骨力，创新不足，不过，这些硬伤都被他如日中天的名声，以及高高在上的画价给遮掩了。

范曾之所以有这样的成就，跟他的自身天赋，以及早年的历练有很大关系。

范曾1938年出生在江苏南通一个书香门第，在少年时代就表现出较高的绘画天赋，跟袁运生、顾乐夫并称“南通三小画家”。22岁时，有幸拜在蒋兆和先生门下学习，之后，经过沈从文先生的举荐，进入中国历史博物馆工作，成为沈从文的得力助手，负责编撰《中国古代服饰研究》一书，沈从文负责撰文，范曾负责创作书中的插图。

后来，沈从文看到范曾是可塑之才，把他介绍给李可染、李苦禅等国画大家，在两位大家的调教下，范曾的绘画水平显著提高，能够独立完成大型主题作品的创作。同时，范曾在工作之余坚持创作连环画，极大地提升了自己的“线描”技法，也奠定了他今日的绘画高度和艺术地位。

到上世纪80年代中期，范曾依靠在海内外办展、讲学、出书，迅速积累了很高人气，很快成为全国画坛如雷贯耳的画家，之后一直保持超高的影响力，时至今日，他已经红火了40年，风头一直很盛。

随着在事业上顺风顺水，作品润格越来越高，人气越来越旺，范曾有些飘飘然，多次在不同场合说了许多狂妄自大的话，他说过的大话大体收录在《范曾自述》一书里，具有代表性的狂言有：

假如给我三十年光阴，可超越八大山人。

如果再给我20年，四库全书我可以读800卷，成为文史第一人。

画有六品，一品是画家，二品是名家，三品是大家，四品是大师，五品是巨匠，六品是魔鬼。我的水平坐四望五，介于大师和巨匠之间。

当我有了这样的明确的发现之后，我的艺术的进步简直以迅雷不及掩耳之势，使全社会震惊，我的画也以空前的速度冲出亚洲走向世界。仅仅十年时间，我像从激烈的地震颤动中，大地被拥起的奇峰，直插云天。

比起以上四句大话，范曾有一句大话听起来更加张扬和狂妄，大概这样说：天下只有两个画家，一个黄胄，一个范曾。

不过，这句话并不是喜欢自吹自擂的范曾的原创，而是转述别人的评价。

有一次在公开场合范曾说：我不敢自评，我用别人来评。前些年我参加一个我的老师孩子的追悼会，当时黄胄的儿子在场，他说我爸爸在世的时候就讲“天下只有两个画家，一个我，一个范曾”。这是人家的评价，我不做定论！

这句话正确与否，范曾从来没有表过态，相反，他在不同场合多次提到这句话，乘机借别人之口给自己宣传，往自己脸上贴金。

如果认真分析，会发现这句话非常夸张。

“天下”有多大？“天下”画家有多少？没有人能说清。

先不说达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、提香、伦勃朗、鲁本斯、库尔贝、安格尔、德拉克罗瓦、莫奈、塞尚、梵高、高更、马蒂斯、毕加索、达利等油画巨匠，仅仅“泱泱中华”，从古至今诞生的丹青妙手就数不胜数。

从顾恺之、吴道子、阎立本、王维、周昉、韩干、张萱、张择端、赵佶、李公麟、范宽、梁楷、赵子昂、黄公望、王蒙、倪瓒、徐渭、陈淳、唐伯虎、文征明、董其昌、八大山人、石涛、郑板桥、金农……再到吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿、李可染、张大千、徐悲鸿、李苦禅、吴冠中、吴湖帆、林风眠、傅抱石、赵望云、石鲁、黄胄……

以上画家是中国美术史上公认的大师或大家，大部分是高山仰止般的存在，对国画的传承和发展做出过巨大贡献，范曾是否比他们更有才华和成就？恐怕差得不是一点半点。

即使在当代人物画家里，跟王子武、何家英、冯远、陈忠志等人比起来，范曾也不是最厉害的，他又怎么敢说“天下只有两个画家，一个黄胄，一个范曾”这样狂妄的话呢？未免太目中无人了吧？

如果黄胄先生在世，听到这句话不知要作何感想？

范曾之所以敢这样自我标榜、自抬身价，跟他一贯的作风不无关系。他本身就是一个喜欢虚张声势的人。

真正的巨匠大师，都十分谦虚低调，从来不会口无遮拦，招摇过市，只会埋头做学问，苦练技艺，修炼境界，用自己的作品说话，作品是提升自我身价的最好筹码。

如今的范曾，要名有名，要钱有钱，无需再在名利场消耗自己的精力和时间，希望他能虚心向前辈大师学习，潜心在晚年变法，若成功，中国美术史没准又能多一位大画家。